記憶中的金泰梨，演過不少色彩分明的角色，她總是明亮的。

或許是《小姐》里頭狡猾、輕靈、勇敢的侍女淑姬，又或是《二十五，二十一》中充滿朝氣、熱血亢奮的高中生羅希度。

(資料圖片僅供參考)

金泰梨演過不少元氣女角色。/《二十五，二十一》《小姐》

她從不缺美麗、性感、聰明的一面，她演的角色也大多展示著純粹的善，但看久了，難免覺得這些面孔充滿著人性的 " 克制 "。

這回，她不再演文藝作品中的精靈，新劇《惡鬼》的出現(xiàn)，終于讓我瞧見了她的 " 新基因 " ——被生活折疊的，雜糅著困頓、渾濁、灰色背景的底層女人具善英。

《惡鬼》

金泰梨飾演的 25 歲的具善英，是徹頭徹尾的苦命打工人。

她從小靠媽媽一手拉扯長大，貧窮、冷眼，是她早已習慣的日常。

她習慣了等同學們在操場運動完后，在沙地撿起他們從口袋掉落的硬幣，也習慣了為不同的零散兼職忙活。

送外賣的具善英

她沒有什么好看的衣服，常年穿著一身被同學嘲笑 " 上不了臺面 " 的休閑服，忍受著旁人挪揄的同時，家里的媽媽也不讓人省心。

劇中的媽媽雖然心慈，卻是個手笨的女人。

去便利店打工，會弄壞冰箱；去烤肉店幫忙干活，又能把湯灑到人家的品牌包上。

在具善英忙著打工還債時，媽媽偏偏還遭遇了電信詐騙，好不容易攢到的存款，就這么一次性被薅光。

在具善英的臉上，常年有被生活壓垮的褶皺。

她只能馬不停蹄地接活，祈禱盡快補上這些窟窿，過上盼望的 " 正常生活 "，可盡管如此，依然還不上越欠越多的房租。

沒有女主的幸運加持，更沒有編劇賜予的天賦。她一邊打工一邊考了無數(shù)次公務員，結果年年考，年年敗。

可以說，具善英的身上，藏著極大多數(shù)沒有錢、沒有背景，更沒有什么過多的才華，卻陷在都市巨輪中的普通年輕人的影子。

古早的韓劇路子，或許會讓這樣的女孩始終堅守毫無惡意的天真樂觀，讓她經(jīng)歷嘲笑、挫敗、貧苦后誕生的所有灰色情緒，都包裹在重重幸運的、浪漫的愛情幻想中。

可在《惡鬼》里，人絕非單面的展演，最讓我驚喜的是，它始終不遮掩地展示著女主的某些惡念與復雜。

戲里，具善英是被惡鬼附身了的人。詭秘的惡鬼以人的欲望為食，它會放大人內(nèi)心的陰暗面，哪怕是一閃而過的念頭。

一旦被它窺探到具善英想要報復誰、讓誰消失的心理，它就會出動，完成身體的 " 心愿 "，以此挑起更巨大的欲望、野心、恐懼。

民俗學教授提醒被惡鬼附身的具善英。/《惡鬼》

于是，隨著故事的進展，具善英善良、樸素的面具也漸漸有了裂縫，她的不甘、憤怒，對錢無法抑制的歪念，都經(jīng)由惡鬼的行動呈現(xiàn)出來。

惡鬼在引誘具善英

久未謀面的父親神秘去世后，朋友無意的一句話讓她得知，要是獨居的奶奶也去世，那她名下的所有財產(chǎn)，很大幾率都由自己來繼承的。

具善英周圍的人都在不斷提醒著她奶奶的遺產(chǎn)

也許是惡鬼影響了她的心智，又或許是朋友的玩笑話令她心底泛起了漣漪，哪怕她不愿意承認奶奶后續(xù)遭遇的不測與自己有關，不愿意相信自己曾經(jīng)有過 " 她要是死了就好 " 的念頭，可繼承奶奶的遺產(chǎn)，確實是困頓的她當下實現(xiàn) " 生存自由 " 的唯一指望。

陰暗面的來源，始終離不開她自己本身。

在被房東催債、被同學挖苦打扮寒酸、打工時又遇到不講理的客人和孩子 " 刁難 " 的無奈夾攻時，她也被惡鬼 " 黑化 " 過——把客人孩子哭著一直尋找的娃娃偷出來，嘴里念叨著詛咒，一邊劃破娃娃的臉。

當一直同處于底層的好朋友終于考上了公務員時，她的小嫉妒，也令她被惡鬼抓住了縫隙，趁機占據(jù)了她的心，開始毫無理智地在聚會上大肆嘲笑朋友的 " 炫耀和作秀心 "。其實，劇中雖然呈現(xiàn)了那么多的惡念，但編劇并非想要制造純粹的黑化復仇女主，而是通過這些沒被閹割的、真實的嗔癡與怨恨，讓觀眾看懂陰影中困斗的女人，怎么在善惡糾纏中，堅守自己的閃光。

奶奶去世后，具善英時常活在懺悔里，暴露內(nèi)心的陰暗后，她也主動尋求朋友的原諒，這些混沌的、灰色的一面，使她更能看清自己的內(nèi)心，到底想走去哪里。

她的真善美并不那么純粹，卻也是熒屏上難得的，有錯綜復雜的感情，有憤怒、不甘、悔恨的一個真實女人。

不得不感嘆，這年頭的韓劇女主，確實越來越敢袒露自己的惡念了，當年靠著 " 癌癥、車禍、失憶 " 創(chuàng)造無數(shù)浪漫愛情故事的韓劇，終于走出了圣母女主的影子。

古早的韓劇，多的是擅長原諒、遺忘、包容傷害的女人。

她們承擔起責任，付出愛，為了情節(jié)和邏輯的圓滿，像一個個被神化的女神，只有裝起無數(shù)的眼淚，奉獻情感的犧牲，才算是賢良。

女性角色形象被框定住，身為女主，她必然不能是惡的化身，甚至不能有一絲動搖的 " 善良瑕疵 "。

本質上，這仍然是把女性充當為工具人，對女性單向的 " 弱 " 姿態(tài)的強調(diào)。

可如今，《黑暗榮耀》里的復仇女不再輕易述說諒解，《有院子的家》里被家暴的女人也不再選擇容忍，而是步步計劃反擊。

她們直勾勾地看向鏡頭，毫不露怯于自己的渴望。

林智妍飾演家庭暴力受害者秋尚恩。/《有院子的家》

韓劇中的女人，更能展示自己的 " 惡 " 了。

這幾年的新劇，都不再制造工具人式的真善美女主，反倒開創(chuàng)了一些新穎、無法非黑即白去評價的復雜女性。

《有益的欺詐》中的女主李露云不好惹，最懂得利用恰到好處的示弱，讓同理心過剩的律師，幫助自己進行欺詐謀利。

利用脆弱感企圖勾起他人同情心的李露云。/《有益的欺詐》

到了《清潭國際高中》里，高中生女主更被刻畫成了窮而嫉富，卻又總想成為有錢人的 " 拜金女 "。

可以說，她們的道德都是有瑕疵的，相比反派，她們反而更像傳統(tǒng)戲路中的女二號。

在社交平臺 " 炫富 " 的女主金惠仁。/《清潭國際高中》

真善美女性當然很美好，可我覺得，惡女的誕生是更珍貴的。

她們顛覆了傳統(tǒng)銀幕對女人的板正印象，用另一種女性的方式，去詮釋述說憤怒、野心和欲望的機會，在作品里頭成為了如男角色一般，多面而復雜人格的 " 人 "。

惡女的風潮一波接著一波，或許，翻身的從來不是所謂惡女，而是觀眾的精神世界需要再度沸騰，撕開泡沫般的童話，以及被無限幻美化的愛情階級神話，去瞧瞧女性的美麗激蕩。